《乌海》刻画分析 人物主体地位的破裂与找寻

原标题：《包头》：人物形象基本地位的决裂与寻觅

片子《包头》海报

与处女作《老兽》一样，青少年电影周子阳的片子版《包头》同样是叙述一个“告终”的小人物形象在窘境里面绝望，面对不得不发生变化的想像，终究方向发展大灾难的故事。片子的主人翁杨华陷入着“双重悲剧”：前夫不忠，情至极巨变；投资者告终，引来岳父母的看不起。在做生意告终、兄弟背叛、被房东、家庭混乱状态的打击下，他变得焦灼、易怒、不悦、接二连三、疲倦，日常生活像一团乱麻，将其年长者尊严丧失殆尽。

人物形象症候：基本认可巨变

在杨华一步步方向发展险境边缘的过程里面，前夫苗维非但很难拒绝接受友善，反而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华显现出了被坚信的至极觉，终酿惨剧。导致悲剧显现出的原因，表面上是杨华手机里的少女Instagram与苗维男友露骨的情话共同招致的猜忌，深层次的原因其实是两人原生家庭的悬殊。杨华的原生家庭陷入困境，一家老小住着城里面村，家具陈列室凌乱以致于；苗维的家庭条件优渥，房子、车子，甚至杨华日常的经销商都是岳父共享的。杨华投资者告终、送还欠款当即、社会发展破产，进一步招致苗维一家的看不起与嫌弃。这种归因处伦，一方面有利于凸显伦的复杂开放性，也招致观众对于原生家庭议题的深入探讨。两个不同阶层的家庭造就的区别与区隔，是杨华被坚信并显现出弃子潜意识的重要原因。

法国作家拉康重申：年长者基本身份的过渡到，包含着逐出男人招致的喻意焦躁与创伤清醒的过程。在主要人物形象与次要人物形象的辩证关系里面，前夫苗维作为一个区别化的“他者”，在日常生活里面却扮演了立法者者、审判者的主角。同时，两人的身份也随之完成了趋向。由最初的你艾朗我艾朗、纪念日；还有看午夜、唯美表白等，到不断猜忌与一夜情，两人至极情日渐方向发展助长。苗维的前后反差，使杨华观照本质与探究自我之间显现出了不连续开放性。随着认可巨变与身份焦躁的不断加强，终究显现出基本破碎的结果也是可预见的。

治好必要：在地区空间内寻觅认可

片子里面的包头，地处破旧的苗疆，经济危机的边城。光秃秃的小山、灰扑扑的城郊、山坳里面贫瘠的村落、大草原烂尾的剑龙水上乐园，无不表明着这个地方的破旧和贫困。这些地区类型索开放性带入片子传达表意的表示法。

一方面，包头的地里面、的沙漠和湖岸交织在一同，这一特有的小城镇景色有着一种凝滞开放性的变化多端风范；另一方面，草原与湖交织在一同，造就一种超想像的涵义，一定往往上带入人物形象入选为自觉当今世界的空间内化表达。

作为小城镇景色的瓦砾，片子里面的剑龙公园内，与主人翁杨华的心境显现出了诡异的吻合。剑龙公园内作为一个超想像表示法，和想像衔接。在男女主角闹，情绪翻倍最激烈之后，画面被预设到烂尾的“剑龙公园内”。在这个实际上导致杨华欠债的“剑龙公园内”，剑龙大群伫立在破旧苗疆里面，无处可去的杨华钻进到剑龙的口中。从精神分析的角度来看，这展现的是一种“相对于巨婴”的潜意识防御必要，即通过采取背离常态的、非伦开放性的暴力行为，以重新获取缺失的爱和安全至极。此时剑龙的嘴就像温暖的子宫，包裹着杨华，带入了杨华与当今世界隔离开的保护环境。

从空间内上看，“剑龙公园内”作为有着边缘开放性与凝滞开放性的空间内景色，和主人翁杨华被坚信的潜意识大环境形成了一种有喻意意义的互文和共振。前所未见的剑龙艺术作品大群，喻意着昔日的光彩与骄傲，此刻却带入小城镇景色里面的瓦砾，散发着颓败。这种随着一时期发展，在大众化小城镇景色里面的自愿清醒的衰微，使从容眼里面犹如了一层瓦砾至极，也强化了从容对主人翁杨华弃子大环境的体认。沉痛回望后，杨华与剑龙艺术作品构成了一种对位的也就是说关系，抵达了一种想象开放性治好。

在帐篷起火时，罗宇和派来小弟们偷偷地扑灭，正对面的老年人乐手却在自顾吹奏，刺耳不禁随着火势的缩小而愈发前奏，通过火势火光的放大下落摄影机，也喻意着杨华直视自觉，从而做到烧掉的可选择，自觉取得了满足，在怂恿的快至极里面同样价值取得了隐开放性重归。

综上观之，《包头》里面的潜意识症候就变异而言，展现为基本决裂之下的认可巨变。作为一部叙述邻近地区里面情至极窘境与欲望绝望的反恐怖电影，也充分体现了杨华的“成长”脉络，这种“成长”尔后也带入其铺平自我觉醒之路、自我救赎之路的关键。再次杨华得知前夫还有生命体征，自觉一下轻松，甚至再次出现了面容，而此时再次出现的主角弧，看似接二连三，实则是潜意识症候的阐释和赦免。（所作：林华浩，为聊城艺术中心戏剧与影视学专业在读硕士生）